Не такая уж она и кроткая, или Как можно влюбиться в песенку
3 апреля в Тюменском театре драмы актеры Саратовского театра драмы имени Слонова давали пьесу Достоевского «Кроткая». Не самое известное произведение Федора Михайловича, но совершеннейшая жемчужина в его творчестве. «Кроткую» до этого я не читала, поэтому знакомство с искусством было даже без ожиданий. И превзошло все возможные.
Театр из Саратова учит тюменцев, привыкших к спешке, к постоянному карнавалу и театральной «молодости» (в нашем театре драмы был такой слоган), замедлению и классике. Кстати, вся наша жизнь вокруг учит тому же. Потому что голоса зрителей, собравшихся в этот день в театре, выдавали, что их заботит не только просмотренное на сцене — говорили о телеграме, который тоже замедлился. Хотя можно было услышать и такое: «Я страдаю, что у нас нет классических спектаклей». Или вот такое: «Меня бы очень напрягало, если бы в мою жизнь кто-то так вторгался». Чувствуется, что спектакль задел, скромный и мрачный, со своим юмором, Достоевский гораздо ближе сегодняшнему дню, чем что-то современное. Потому что люди все те же. И любовь не меняется. Один любит, другой нет. Всегда.
В автобусе после спектакля я увидела будто продолжение только что увиденной пьесы: девушка, наклонив голову к стеклу автобуса, тяжело вздыхала, рядом назойливый кавалер интересовался, почему они не могут поехать в другой город вместе. «Могу же я хоть раз поехать куда-то одна», — тихо возмущалась девушка. «Eсли тяжело, то скажи, — говорил парень, — зачем эта комедия».
В спектакле две главные роли, и все вертится вокруг них. Ростовщик в исполнении Олега Морозова и Кроткая, которую играет Eкатерина Ледяева. Олег Морозов абсолютнейший саратовский гений. И настоящий человек, с характером. Стоит только почитать его историю: покорение Москвы и выбор остаться человеком, верным себе. И Eкатерина Ледяева, та самая «кроткая». А кроткая ли она… Спектакль разворачивается медленно и с конца. Уже вначале мы видим, что идет разговор о смерти. Но не совсем понятно, кто она, умершая. И только потом открывается зрителю страшная история нелюбви. История банальнейшая, неравный брак: мужчина постарше нашел молодую сиротинку. Та читала Гете, а еще и гордая. Впрочем, какой еще быть бедности. Сначала герой Олега Морозова пытается выстроить какие-то манипуляции, барьеры, сдерживает чувства, когда героиня Ледяевой пытается любить. Не выпускает ее из дома — гулять только с мужем. Но в основном Кроткая молчит. В спектакле гениально показано, как можно общаться молчанием. «И я еще усиленнее замолчал», — говорит герой.
Потом он внезапно узнает, что у той возникла какая-то интрижка. Подслушав разговор своей жены и ее кавалера, почему-то уверяется, что это все несерьезно. Пока однажды жена не наставляет на него пистолет. Он не шевелится, притворяется, что спит, и жена уходит. И он считает, что выиграл поединок. Но любовь не сражение, где обязательно побеждает выигравший.
Кроткая заболевает, потом идет на поправку, и муж слышит ее тоненький голос. «Она поет», -удивляется муж. И вдруг ловит себя на том, что ему нравится хилая, болезненная песенка его жены «Между небом и землей жаворонок вьется…» Сама Кроткая именно так металась. Восторг охватил ростовщика, он понял, что истинно любит свою жену. И ее песенку. Так искусство открыло в нем человека.
Кстати, в спектакле есть прекрасные пластические решения. В начале встречи Кроткая распахивает руки немножко нелепо, ну как умеет, навстречу мужу. Чувствуется, что он немного стесняется ее таких выражений. А потом он и сам так же распахивает руки и идет к ней. Влюбляясь, в нее ли саму или ее песенку, становится нелепым и не стесняется этого. Скромные художественные решения спектакля — акцент на свет: это и тихий, горящий как свеча в руках покойного, и бьющий в окна, символизирующий свободу. Окна, в одно из которых вышла героиня с иконой, не найдя другого выхода.
В «Кроткой» есть еще один интересный момент, о котором ведут споры филологи. Почему Достоевский назвал этот рассказ фантастическим? Михаил Свердлов, российский историк литературы и литературный критик, к примеру, пишет в своем исследовании: «Достоевский никогда не разъясняет фантастическое. Eго должен разгадать сам читатель. Он оставляет фантастическое, выражаясь его собственными словами, в загадке. Так в чем же здесь загадка? Дело в том, что герой произносит свой монолог не просто в смятении и необходимости уяснить себе точку, разъяснить себе все дело. Там есть оговорка, в этом введении «От автора». Он говорит как бы на суде. И судьей его является читатель. И вот речь героя — это как бы речь на суде, который в перспективе, в дальнем горизонте своем — это Страшный суд».
Зал аплодировал и благодарил артистов стоя. С маленькой корзинкой, наполненной пасхальными сувенирами, подошла к сцене заслуженная артистка РФ Зинаида Береговая и шепнула на ухо подбежавшему актеру: «Я тоже из Саратова». Зинаида Николаевна в свое время окончила Саратовское театральное училище имени Слонова.