Лишний элемент в пейзаже
Кинооператор Ирина Шаталова школьницей работала фотографом в районной газете, потом — в изданиях покрупнее. Во ВГИКе увлеклась кинодокументалистикой.
— Что вы любите больше — лето или осень?
— Я люблю лето, люблю жару. Летом происходит максимальное количество съемочных событий. Это бесконечные экспедиции, смена режима и часовых поясов. Самое кипучее время, которого всегда не хватает. Осень в отличие от лета и зимы достаточно переменчива. Увядание жизни связано с буйством красок.
…Принято считать, что зеленый успокаивает, настраивает миролюбиво. Ирина соглашается: в естественной среде — да, говорит она. Но представьте себя в суперзеленой комнате. А еще если оттенок темный или наоборот, чуть-чуть кислотный. Это нервирует, вызывает тревогу.
Ну вот, а я всегда считала, что цвет тревоги — красный.
— Eсли это красные цветовые пятна, то получаются интересные акценты, разнообразящие пространство, — рассуждает Ирина. — Eсли полностью красный цвет, это неестественно, вызывает какой-то диссонанс. Природный красный говорит о течении жизни, переменах. Вот этот наш зеленый весной — это завязка, потом переходит в лето -развитие, переходит в кульминацию — красный и желтый. С одной стороны, это ярко, но, с другой стороны, ясно, что мы идем к финалу жизненного пути.
— Любую картинку можно показать как угодно. Меняется ли эстетический взгляд на мир с возрастом? В детстве тебе все кажется нормальным. С возрастом некрасивое начинает раздражать.
— Eстественно, что у детей, подростков и взрослых совершенно разное восприятие. А еще люди делятся на визуалов, аудиалов и т.д. Для кого-то важно подмечать какие-то детали и смотреть под необычным ракурсом. Тут важен вопрос фокусировки. Авторы пользуются этим и стараются сфокусировать зрителя на нужных деталях.
— Красота — что это для вас?
— Красота для меня — это гармония в цвете, в свете, в изображении, в смысле. Когда нет ничего лишнего. Но я не считаю себя автором, который творит вне контекста. Мне важно понимать задачу у режиссера. Красота в одном фильме — одна, а в другом — другая.
Работа оператора создает определенный эмоциональный настрой зрителя. И если оператору это удалось, фильм может рассчитывать на успех.
— Как снимать, если картинка в кадре не красивая? Eсли, например, мусор вокруг?
— Eсли мусор вокруг, то мы можем снять его гипертрофированно, например, с помощью линз широкоугольной оптики, сделать изображение более выразительным. Eсли прибавить туда закат или сумерки, то эффект может получиться очень неожиданным.
— Как удержаться и не показать мир красивее, чем он есть?
— Поскольку я работаю в документальном кино, то пытаюсь максимально не влиять на реальность, но при этом считаю, что убирать мусор из кадра я имею полное право: когда мы смотрим на окружающую действительность, то наш взгляд очень избирателен.
— Что такое «эстетика безобразного»?
— Eсть разная эстетика. Здесь те же самые средства визуальные: цвет, свет, композиция, фактура. Они могут собрать безобразный образ. Эстетика безобразного — это что-то, что сильно влияет на чувства и эмоции, то, отчего зрителю становится неприятно, от чего зритель хочет закрыть глаза. Да, она может обладать своеобразной красотой, но и при этом вызывать отторжение.
— Газетные фотографы всегда стараются поместить в кадр человека. Кадр без людей кажется им пустым. Насколько они правы?
— Eсть фотографы, что фокусируются на пейзажах, есть фотографы-анималисты. Eсть даже документальное кино, снятое без людей. В нем главный герой — птица, улитка. Оно абсолютно так же строится по всем правилам человеческой драматургии. Яркий пример — картина «Акварель» Косаковского. Это фильм, который полностью посвящен такой стихии, как вода. Люди там есть, но они второстепенны.
— То есть вы не считаете человека украшением любого пейзажа?
— Конечно, природа сама по себе прекрасна. Природа совершенна. Особенно когда она нетронута.
***
фото: Элемент пейзажа.;Ирина Шаталова