О правилах игры, или Свободу молодым
Куда мне до культурного обозревателя нашей газеты Владимира Рогачева!
Слово «постмодернизм» я разве что без ошибки только могу написать, но никак не объяснить: что это такое и как его следы обнаруживать в спектаклях, представленных на нынешнем фестивале «Золотой конек». Поэтому за квалифицированным разбором конкурсных работ пожалуйте на стр. 3. У меня — не более чем впечатление от спектакля сургутского театра «Ричард III».
Раскавычим фразу с программки — версия молодых — и порассуждаем, может быть, незапланированно, без риторики, без профессионального сленга, без пафоса.
Но сначала признаюсь. Я видел только первый акт из двух, и вполне вероятно, что мои конструкции совсем не совпадут с видением режиссера. Наверное, он думал совсем не о том, что я рассмотрел на подмостках в течение двух театральных часов. Ну и пусть — это только мой взгляд в чье-то незашторенное окно во время вечерней прогулки.
О чем повествует шекспировская хроника «Ричард III»? О войне алых и белых роз, о том, как Йорки резали глотки Ланкастерам, а потом и друг другу, об интригах и борьбе за престол… Впрочем, как и все, что написал Шекспир, достаточно трагично, кроваво — до тошноты. «Старик Вильям» писал круто: горы трупов в «Гамлете»: старый король, Офелия, Полоний, Гильдестерн и Розенкранц, король-дядя, королева, Лаэрт и, наконец, сам Гамлет. Уцелел, кажется, только Фортинбрас и то потому, что явился только к концу пьесы, чтобы похоронить всех остальных. «Ромео и Джульетта» — то же самое. «Макбет». «Отелло»…
Я понимаю: жестокий век, жестокие сердца. К самому Шекспиру (1564-1616) никаких претензий. Что же смутило взрослых, вроде меня, зрителей конкурсного спектакля? Почему молодежь (см. В.Рогачева) устроила актерам овацию, а воспитанные на классике ветераны театрального зала бежали быстрее лани? Вот как я сам себе это объясняю после домашнего анализа.
Представим: ребята с вашего двора решили играть не в Чапаева и не в чеченскую войну, а в войну алых и белых роз. Взяли текст: ты будешь Ланкастер, ты -Йорк, ты — королевская дочка, ты — Кларенс, ты — Глостер, а ты -Бэкингэм. Разделили и начали. Играть в актеров, играющих Шекспира. Взяли «английские костюмы» начала XX века, возможно, из фильма «Индийская гробница» — цвета хаки, армейские кепи, зонтики. Взяли современную инвалидную коляску, которая потребовалась по сюжету. Играли — оглядываясь на публику. Не подумайте страшного. Тут все понарошку. Борьба за трон — как смешно! Король Эдвард перебил часть придворных, а потом и его самого убивают — но это не всерьез. Можно запоздать с репликой и тут же пояснить — «Я промахнулась». Отыгрывается сильный и страстный дуэт — и тут же взгляд в сторону зрителей: здорово я заморочил ей голову…
Могу предположить, что и дальше все шло в том же роде. Наверное, в этом есть какой-то свой молодежный и логичный смысл. Как во всем, что сегодня делают и будут делать граждане XXI века, которых нам уже не понять. Это их время и их пьесы. И их Шекспир, которого они вольны прочесть по-своему, не рыдая над давно развеянным прахом. Для них это не более чем игра, в которую они вкладывают свои, только им понятные чувства и переживания.
Может быть, я скажу что-то кощунственное, но, как ни трудно мне самому с этим согласиться, может быть, придет время и в будущем театре смогут с иронией разыгрывать «Восстание в Освенциме» или «Архипелаг ГУЛАГ»…
В последнее время я несколько раз писал о проблемах, связанных с молодежными тусовками у Вечного огня. После «Ричарда III» мне впервые подумалось: а так ли я прав, требуя от нынешних молодых тех же эмоций, которые сам испытываю? Такого же трепета, такой же скорби?
Классик писал когда-то: смеясь, человечество расстается со своим прошлым. Может быть, это тот самый случай?
Господа-товарищи, мои современники! История идет своей дорогой, оставляя нас за собой. Примем то, что нам уготовано, с достоинством. Предоставим будущему свободу.
***
фото: Торжествующие Йорки