Драгоценные клады выставки Райшева
«Урал в творчестве Райшева» — так называется выставка, работающая в «Галерее-мастерской Райшева», филиале Государственного художественного музея Югрьи Выставка открылась в Ханты-Мансийске 2 апреля и освещает уральскую тему в творчестве заслуженного художника РФ, почетного гражданина Ханты-Мансийского округа и города Карпинска (где Райшев начинал карьеру художником-оформителем в кинотеатре).
Художественная платформа будущих живописных и графических подвигов Геннадия Райшева также закладывалась в уральской провинции, где художник создал ряд базовых работ в технике светотеневой масляной и акварельной живописи, теперь составивших половину компактной, но информационно насыщенной выставки. А еще Райшев создавал графические иллюстрации к сказам Бажова…
Изучая уральские тропы известного художника по его картинам в «Галерее-мастерской Райшева», я и не мечтала, конечно, о сокровищах из малахитовых шкатулок и драгоценных бажовских кладах. И тем более не предполагала, что на выставке мне суждено встретиться с удивительным человеком.
Прохладный зал с акварелями и цветными линогравюрами видов Карпинска надежно укрыл меня в своей скально-древесной картинной «чаще»… Пока не заколебалась священная тишина галереи, и не раздались позади мягкие и осторожные шаги. Я оглянулась, чтобы встретиться взглядом с самим Сергеем Цихановичем, почетным гостем фестиваля «Спасти и сохранить» (он как раз проходил в Ханты-Мансийске). До этого доводилось видеть киномэтра только по телевизору. Чудо, да и только — я отважилась комментировать колоритные и композиционные достоинства этюдов и офортов для кинопрофессионала. В уютном холле с сувенирной лавкой и медиаэкраном мы убеждаемся, что Урал околдовывает… и сближает.
Горы на линогравюрах концентрировали окружающую гулкость и казались словно промытыми дождем, а мы с Сергеем Цихановичем дружно дышали неповторимой атмосферой воды — героини графических циклов Геннадия Райшева.
Лариса Грач
— Я знаю не понаслышке, что такое Урал, — признается мой именитый собеседник. А ведь в послужном списке оператора и режиссера Цихановича 35 творческих проектов, в том числе документальные фильмы о природе Чукотки, Африки, Коста-Рики… Но Урал был первой ступенью его поисков и стал нетленной страничкой в его биографии. На выставке Райшева ему приглянулась картина «Глухарь» — самое первое изображение этой птицы в арсенале Геннадия Степановича, яркое, порывистое, с акцентом горящего взгляда и поддержкой алого заката. Интересуюсь -почему? И что лично ему как оператору требуется, чтобы птица не просто попала в кадр, а жила и действовала в течение заданного экранного времени?
Лариса Грач
Мы любуемся, как лиственницы идут по гребню, за которым дальний план с уходящими горами на гравюрах из цикла «Северный Урал», как чуть не сталкиваются друг с другом темные кряжи в виде четких силуэтов — на фоне неба и в скрытом виде, под водой. Киношники на мир глядят сквозь набор окуляров: оружие оператора — объектив кинокамеры, художника — кисть; и там и там — взгляд вылавливает главное, существенное, лучшее.
В святая святых музея — действующей еще недавно мастерской Райшева, Сергей Георгиевич погружается то ли в диалог с хантыйским творцом, то ли в транс, то ли в будущую киноисторию. Ощущение присутствия художника, покинувшего этот мир в 2020 году, невероятное. В центре мастерской — мольберт с незаконченной картиной; на столе — статуэтка птицы; в чашках и плошках — букеты кистей.
В космическом зале на третьем этаже галереи-мастерской Сергей Георгиевич буквально засветился изнутри, разложил сувениры на банкетке и, забыв про них и про все окружающее, стал слушать воспоминания друзей, учеников и соратников о Райшеве, льющиеся с киноэкрана.
«И почему я не привел сюда югорского космонавта Сергея Рыжикова? Мы вчера весь вечер обсуждали как раз это — земное и неземное», — сокрушался Сергей Циханович.
Под конец растрогался, написал в книге отзывов: «Благодарю за помощь в постижении творчества удивительного художника Геннадия Райшева». И, я очень надеюсь, поставил в своей записной книжке метку: создать фильм о посещении галереи. Для чего-то же обошли мы весь этот «Дом неземных культур». Попрощались, верю, что ненадолго, и сошлись во мнении, что художник не может просто уйти. Он остается в своих творениях навечно. И вернулись — я к своим стихам, он — к своей бессменной кинокамере.
***
фото: Автопортрет Райшева;Автопортрет Райшева; оборот автопортрета Геннадия Райшева.